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        名家之民國海派大佬鄭午昌
        來源:高仿字畫網 發布時間:2019/4/22 9:59:53
        北京高仿字畫網www.www.vastkustfile.com
               鄭午昌(1894-1952),男,名昶,號弱龕、絲鬢散人,以字行,齋名鹿胎仙館;浙江嵊縣人;曾任中華書局美術部主任,杭州藝術專科學校、上海美術專科學校及新華藝術專科學校教授。
              如果用民國海上畫壇大佬給鄭午昌定位,似乎不太準確,因為在民國時期,鄭午昌是一位才氣橫溢、叱咤風云的書畫藝術家、社團活動家、美術教育家、美術史論家、書畫鑒藏家、詩人,也是首創整套漢文正楷字模,并行銷國內外,文壇泰斗蔡元培稱之為“中國文化事業之大貢獻”。他涉足領域之多、藝壇人脈之廣、成就影響之大,在近現代文化藝術史上是極為罕見的。  
          盡管如此,筆者還是愿意用“民國海上畫壇大佬”來稱呼鄭午昌,原因是他在民國海上畫壇不僅藝術成就卓著,而且交友極廣、為人四海、聲望極高、一呼百應,換言之,鄭午昌在民國畫界有很高的話語權和很強的號召力。  
          海派繪事繁榮的重要推手  
          鄭午昌的成就是多方面的,除了書畫藝術外,他對現代美術史論的貢獻可謂不可替代、不可磨滅。他30歲出頭便寫出35萬字的畫史巨著——《中國畫學全史》,該史卷帙浩繁,立論公允,公推為近代中國畫學史的開山之作,黃賓虹稱譽為:“度世之金針,迷津之寶筏,無以逾此。”該書由黃賓虹作序,蔡元培贊稱“中國有畫史以來集大成之巨著”。據悉,此前潘天壽、黃賓虹、陳師曾都寫過中國美術史,很多都是上課用的講義,主要根據日本人中村不折和小鹿青云合著的《支那繪畫史》翻譯過來,潘天壽個別地方做了改動,陳師曾幾乎沒有改動,一模一樣。  
          之后,鄭午昌還撰寫《中國美術史》《**畫語錄釋義》《中國壁畫歷史研究》《畫余百絕》等。著作之余,兼任上海美專、中國藝專、國立藝專等教授之外,又以鹿胎仙館名義,招集有志治藝之青年,研究國畫,成材者數十人,桃李滿天下。1947年《中國美術年鑒》記載鹿胎仙館同門錄中的弟子陣容龐大,僅次于大風堂同門錄和梅景書屋同門錄,有潘君諾、婁永芬、蔣孝游、王瑞、丁慶齡、陳石瀨、張大昕、王康樂、張宇澄、潘季華、黃子曦、陳佩秋、陳征雁、趙丹、謝伯子等,均為一時俊杰。   
          大家知道,民國時期,海上畫壇社團風起云涌,其數量之多、影響之大,無疑是海上的一道亮麗風景線。鄭午昌從上個世紀20年代最初的社團參與者,到后來成為最著名社團的發起者、組織者。鄭午昌最早參加的社團是1925年上海的“巽社”,他還擔任《巽社》社刊主編并為其題字。1929年他參與了經亨頤發起成立的“寒之友社”,當時“寒之友社”社員均為享譽全國的高潔名士,成員有何香凝、陳樹人、黃賓虹、張善孖、張大千、豐子愷、俞寄凡、張聿光、張同光、錢瘦鐵、俞劍華、馬公愚、黃寄慈、斯道卿、于右任、潘天壽、柳亞子等,他們以詩言志,以畫喻節,一時名重藝林。同年,鄭午昌與陸丹林、張善孖、謝公展、賀天健、王師子等創立了名聞遐邇的“蜜蜂畫社”,王一亭、張大千、謝玉岑、錢瘦鐵、方介堪、沈子丞、吳青霞、鄭曼青、顧坤伯等重量級人物紛紛入社,其還與黃賓虹、陸丹林、賀天健等主編出版《蜜蜂畫報》,從第一期《蜜蜂畫報》上看,已刊發了詳細的蜜蜂畫社章程,有專家認為,這是中國畫壇社團第一個章程。  
          鄭午昌的人品和屢次功德無量的義舉也是有口皆碑、頗具影響。1939年4月,為喚起民眾民族自尊心,支援抗戰、賑救災民,鄭午昌利用自己的影響力和號召力與劉海粟、吳湖帆、俞劍華、李健等書畫家和收藏家組織舉辦“中國歷代書畫展覽會”,門券所得,悉數交與上海醫師公會,作為醫藥救濟之用。之后,又在上海永安公司舉辦了一個“鄭午昌賣菜畫展”,展覽百幅作品銷售一空,所得錢款賑災捐助。尤值得一提的是,他的弟子王瑞、蔣孝游主持編撰《中國美術年鑒》時,作為老師的他竭盡全力,出錢出力,嘔心瀝血,為《年鑒》的編輯出版作出不可替代的貢獻。王瑞主編在《編后記》中特別提到捐助物資最多者為鄭午昌。  
          此外,鄭午昌生前還兩次捐助家鄉學校,為家鄉教育做出了重大貢獻。從上可看出,民國海上畫壇的繁榮與鄭午昌是密不可分的,他不僅以獨樹一幟的山水、楊柳、白菜畫走紅大江南北,還與畫友發起了影響甚大的“蜜蜂畫社”“中國畫會”“九社”“甲午同庚千齡會”,同時,親自撰寫了皇皇巨著《中國畫學全史》,并竭盡全力幫助弟子編印民國唯一的《中國美術年鑒》,所有這一切必將流芳百世、永載史冊。 
          畫不讓人應有我  
          鄭午昌名昶,以字行,號弱龕,別號雙柳外史、絲鬢散人、墨鴛鴦樓主、且以居士、午社詞人等。浙江嵊縣人,齋名“鹿胎仙館”。自幼喜愛繪畫,天賦極高,7歲即能寫《“布帆無恙掛秋風”詩意成剡溪秋泛圖》,一時驚為神筆。鄭午昌既沒有拜過名師學畫,也沒有經過專業美術學校的學習,他完全是憑著興趣愛好和自身悟性,無師自通、自學成才。  
          鄭午昌擅長山水、花卉、人物、書法、詩詞、鑒賞等,繪畫有“鄭楊柳”“鄭白菜”之譽。他的楊柳千條萬縷,淺綠輕黃,極見裊娜;他的花卉師法白陽、新羅,并吸收西洋畫法,淡墨淺色,風格清新。水墨白菜,水墨淋漓,生動有致。其人物畫不多,師法宗陳洪綬和任伯年,人物開相神情生動。  
          民國時期,鄭午昌的畫作多次在日、英、美、比、法、蘇等國展出,1939年他創作的國畫《稽山積翠》,用筆精到,工而不刻,并在當年紐約國際藝術博覽會上,力壓世界72國代表畫家,榮獲金像獎,為祖國贏得了榮譽。到上世紀40年代,其山水畫達到巔峰。可以說,那時鄭午昌的山水與張大千、吳湖帆、賀天健已形成四足鼎立之態勢。張大千對鄭午昌也是敬佩有加,記得1972年張大千僑居美國后,在《四十年回顧展自序》中還專門寫了段他和徐悲鴻的談話:“先友徐悲鴻最愛予畫,每語人曰:‘張大千,五百年來第一人也。’予聞之,惶恐而對曰:‘惡!是何言也。山水石竹,清逸絕塵,吾仰吳湖帆;柔而能健,峭而能厚,吾仰溥心畬;明麗軟美,吾仰鄭午昌……’”  
          1947年,鄭午昌的照片、藝術生平、作品乃至鹿胎仙館同門錄被收入民國唯一的《中國美術年鑒》,他還為《中國美術年鑒》作了序,為“國畫”章節題了字,從中可見當時鄭午昌的藝術影響有多大、藝術地位有多高。難怪陳佩秋要說,“鄭午昌先生是繼任伯年、吳昌碩之后的海派書畫領軍人物。”
         
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